原标题：样板戏唱腔、唱词尽量别改，关正明因此挨打，童祥苓因此怒斥上京
样板戏以及革命现代戏是特殊年代的产物，十年时间创排出了一些剧目，这些剧目如果从艺术的角度出发是成功的，而成功主要有几个方面，今天小编就来聊一聊。
其一:样板戏以及革命现代戏的创排颇受关注，这其中京剧剧目比较多，我们就拿京剧艺术为例。过去创排一出京剧艺术主要有三方面，分别是京剧演员、文人、乐队这三方面。可是在样板戏以及革命现代戏创排之时确实凝聚了许多力量，不仅仅有京剧演员，还有文人，以及许多音乐家，再有就是一些其他艺术演员，像我们熟知的汪曾祺、于会泳、施光南、阎肃等等都曾经参与到样板戏以及革命现代戏创排之中，并且发挥了重要作用。
其二:那就是这些剧目可谓是精益求精，无论是唱词还是扮演者都是如此。样板戏以及革命现代戏唱词可以说是几经磨炼，甚至于某一个字都是反复打磨。而在演员选择上那就是更是成功了，我们回过头来看钱浩梁、童祥苓、刘长瑜、洪雪飞、李丽芳、杨春霞、高玉倩、沈金波、艾世菊、马长礼、王忠信、贺永华等等演员，无论是正面角色还是反面角色几乎都是成为了不可超越的经典。
其三:那就是这些剧目创排之时剧组的主创人员都曾经去基层体验过生活，这才使得他们表演有一种无法言表的气质。这一点是现如今京剧演员学不来的。
然而对于样板戏以及革命现代戏的唱腔、唱词还是不要进行改动，因为很大程度上改动都不是成功的，我们今天来聊一聊这两件事。
关正明著名的京剧表演艺术家，工老生。
关正明扮相清秀，嗓音高亢圆润，戏路较宽，功底深厚。其不囿于旧的框篱，特别擅长唱功，在咬字上多用湖广音，韵味古朴，在运腔上，大胆使用旋律变化复杂的新腔，既吸收了谭派的亮音，又学习马派的潇洒，又借鉴了言派的委婉清雅，并且不断在余、杨两派中汲取苍劲韵味的营养，以麒派的做、表为基础不断的发展，逐步形成自己甜净委婉，细微含蓄，刚柔相济，俏丽多姿的独特艺术风格，演出的每一传统剧目均有他自成一格的独特唱腔和表演，形成了鲜明的个人风格。
关正明老师最擅长的就是行腔，其对于行腔的了解十分独到，这一点谭元寿老先生就表示过。
而关正明老师也曾经在样板戏以及革命现代戏创排时期改过《红灯记》的唱腔，结果也因为这一位做法受到了冲击，甚至于还挨了打。
童祥苓著名的京剧表演艺术家，工老生，宗余派，曾经受教于京剧大师周信芳、马连良。
童祥苓文武兼备、他唱作全面，在学习余（叔岩）派的基础上，融入了麒派、马派的表演方法，演唱富有韵味，做功细致，表演洒脱自如，善于刻画人物。
童祥苓老师在样板戏《智取威虎山》中扮演主角“杨子荣”，除此之外童老师艺德人品也是一流，是一位受人敬仰的德艺双馨的老艺术家。
上海京剧院曾经在复排《智取威虎山》之时改了一些唱词，而这一做法引得童祥苓老师不满意，也是公开发文质疑上海京剧院这一做法。返回搜狐，查看更多
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