孩砸，您这个三中唱腔是百度来的嘛？
咱能不能提个靠谱的？
别的戏我不管，比如说曲牌体的昆曲。
但是作为板腔体杰出代表的京剧，他在唱腔上的划分，以及各自的含义，可定不是您说的那种。
所谓什么叙事，抒情，还有戏剧，这一套放在京剧上是完全不适用的。
首先说叙事，凭什么叙事就要字多声少？
说白了就是快呗。
在京剧里就不是这样的。
京剧是板腔体，整体来说是西皮和二黄两种板式组成的，西皮节奏偏快，整体色彩倾向于暖色调，二黄偏慢，倾向于冷色调。
但是不是说西皮就欢快，二黄就悲伤。
同理，按照你问题里的理论，那西皮就应该多叙事，二黄就多抒情。
这完全都是无法成立的。
板式的选择，多数时候是由唱段的情感色彩，表演的舞台节奏，以及整个戏的风格所决定的。
好比说著名的四郎探母，里面坐宫一折，有抒情，有叙事，有人物的对话，也有强烈的情感。
然而无一例外，这些都是由西皮板式表达的。
再者，京剧里没有任何一个唱段是在叙事却不抒情的。
如果说所谓的抒情，叙事，多少还有一点道理，那最后一条所谓戏剧式的就是在扯淡了。
京剧的无固定节奏的板式，主要就三个，导板，摇板，散板。
导板一般就是一个唱段的开头，做个引导作用，他排第一句，内容和情感上没有特殊含义。
而摇板散板多是人物自述或者相互之间比较自由的对话，与什么强烈情感并无必然联系。
京剧任何一种板式都可以叙事，抒情，以及表达强烈的情感。
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我不知道您所说的这个关于板式的理论是从哪来的，但是，很显然，前提就不成立，后续也很难将错就错的举例。
